微分音音樂（Microtone music），或簡(jiǎn)稱為微音音樂，微分音即比半音還要小的音程。微分音音樂亦曾在某些原始社會(huì)中出現(xiàn)過，古往以來也不乏作曲家和理論家對(duì)微分音的研究。

在部分作品中，作曲家也曾少量使用微分音作為裝飾，以在傳統(tǒng)音高之中增加一些變化。他們大多各自使用自創(chuàng)的記譜法，來為傳統(tǒng)的五線譜表示微分音。巴爾托克·貝拉曾直接在音符旁標(biāo)註箭頭，以上下指示微分音的升降。Ernest Block則在音與音之間畫上斜線，以表示微分音的升降。阿洛伊斯·哈巴和Krzysztof Penderecki則是從升降記號(hào)的變形創(chuàng)造新記號(hào)，作為微分音的升降記號(hào)。

微分音音樂的記譜法問題，在作曲家之間一直難以達(dá)成共識(shí)，演奏家也不願(yuàn)意學(xué)習(xí)冷僻的記譜法。要續(xù)繼使用原有的五線譜，還是另外建立一套新的系統(tǒng)，至今也還沒有定論。

除此之外，還有微分音適當(dāng)距離的問題。較早之前的是從十二個(gè)半音再分一半的24個(gè)四分之一音的音階。Ferruccio Busoni提倡36個(gè)音的音階，以六分之一音為最小音程。阿洛伊斯·哈巴隨後也發(fā)展出以十二分之一音為音程符號(hào)的樂制，一個(gè)八度音有72個(gè)音。

Julián Carrillo設(shè)計(jì)了一種準(zhǔn)確、靈活的新方法。C音以0表示，在一個(gè)八度音階裡，以連續(xù)的數(shù)目來表示音。例如半音音階可以0~11來表示，四分之一音的音階可以0~23表示。Joseph Yasser在他的著作《發(fā)展調(diào)性的理論》（A Theory of Evolving Tonality）中，反對(duì)以機(jī)械化的方式分割音，提倡在音樂演進(jìn)的過程中擴(kuò)展音階。他認(rèn)為音樂的發(fā)展是從五聲音階到七聲音階，再從七聲音階到十二聲音階。根據(jù)這個(gè)發(fā)展過程，下一階段應(yīng)該是十九聲音階，其中原先的十二音是正音，新的七個(gè)音是副音（相當(dāng)於七音階的半音）。Harry Partch則在《音樂的起源》（Genesis of a Music）詳細(xì)研究調(diào)律系統(tǒng)和音階，並以此提出43音階。

除此之外，還有演奏方面的問題。雖然聲樂、弦樂可以奏出微分音，但不易正確奏出。或者需要兩架鋼琴，調(diào)音相差四分之一音，再各自演奏分配開來的譜。還有專為微分音設(shè)計(jì)的特殊樂器，如Ervin M. Wilson的31音鍵盤。微分音的演奏工具，主要還是電子樂器。

微分音音樂的美學(xué)價(jià)值，到目前為止也還沒有定論。即使可以分辨出微分音音高上的微小差別，也無法保證其藝術(shù)價(jià)值。而且對(duì)於大多數(shù)的音樂家而言，微分音就是沒奏準(zhǔn)的音。微分音音樂目前還處於開拓階段，主要還是進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的工作。