《沉默的大多數(shù)》是最令我著迷的一本小波文集，我對(duì)它的喜愛(ài)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了王小波的
小說(shuō)——盡管他認(rèn)為自己首先是一個(gè)小說(shuō)家，而不是 一個(gè)評(píng)論人。在《沉默的大多數(shù)》里，
最讓人產(chǎn)生親切感的是王小波寫(xiě)這些雜文時(shí)的失意文人的心態(tài)。對(duì)很多人而言，只有在拜
讀過(guò)去的遷人騷客的的謫旅之文，才 會(huì)感到這樣淡淡的失落，輕輕的唉息，感到這樣一種
懷才不遇的痛惋，這樣一種人生的苦楚。
       《沉默的大多數(shù)》是批判的，但是它更是抒情的，它不像李敖的政論，充斥著功力極
端，它不像林語(yǔ)堂的隨筆，偽飾著從容不迫。它有對(duì)社會(huì)的深沉鞭策,這一點(diǎn)與 魯迅共通；
它有著文人臨世的高然，這一點(diǎn)則與陶潛同脈。它更是在一個(gè)文明時(shí)代，在一個(gè)物質(zhì)時(shí)代
里一種對(duì)社會(huì)的深刻的不滿。我們的世界是功利的，現(xiàn)行的制 度，現(xiàn)行的社會(huì)哲學(xué)使得有
志有感有血肉之軀的人被迫從俗，世界的瘋狂世界的功利使得文藝墮落成了錢(qián)權(quán)交易，使
淺薄的青春文學(xué)橫流縱飛，使頹敗的色情文學(xué)成 為暢銷書(shū)的代言。世界是瘋狂的，《卡薩
布蘭卡》里的力克選擇了在瘋狂世界里保持一個(gè)小人物的沉默，王小波也是，因此他成了
沉默的大多數(shù)。